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工筆重彩人物畫《盛裝》系列的創作

時間:2020-09-08 16:20作者:王燕
本文導讀:這是一篇關于工筆重彩人物畫《盛裝》系列的創作的文章,物質生活的豐富使人們的審美趨向也發生了變化,繪畫藝術中工筆重彩人物畫領域也是如此,傳統的工筆人物畫表現形式和種類已有很多,但是也伴隨著繪畫新材料、新工具、新技法的創新和開發,為工筆重彩人物畫再一次注入
  摘 要
  
  二十一世紀是科學技術日益發達、信息多元化的時代,藝術以多樣化、個性化的方式滲入到我們生活的方方面面。物質生活的豐富使人們的審美趨向也發生了變化,繪畫藝術中工筆重彩人物畫領域也是如此,傳統的工筆人物畫表現形式和種類已有很多,但是也伴隨著繪畫新材料、新工具、新技法的創新和開發,為工筆重彩人物畫再一次注入了新的養分。在多元文化環境中人們對藝術作品審美多樣性的追求也日益增長,使人們不斷拓寬思路,尋找新的與之相協調的藝術語言來表現生活中的美是不可或缺的,因此我用鮮艷的色彩表現我心中蒙古族女性的形象,采用裝飾性的表現手法,充分利用色彩和材料技法相結合的特點,運用洋為中用,中西結合把東西方繪畫表現巧妙地結合在一起,以傳統技法為基礎,大膽的吸收和借鑒其他畫種的繪畫技巧,選用裝飾性與繪畫性相結合的方式來表現畫面,既有傳承古代的傳統工筆人物畫風,又有現代藝術審美的特征,給人耳目一新、具有視覺沖擊力的藝術作品,展現出工筆重彩人物畫藝術形式和技巧的多樣化及豐富性。


工筆重彩人物畫《盛裝》系列的創作
 
  
  關鍵詞:   蒙古族、工筆重彩畫、繪畫技法、實踐研究。
  
  ABSTRACT
  
  With the increasing development of science and technology and diversity of information in the 21st century, art penetrates into all aspects of our lives in a diversified andpersonalized way. The enrichment of material life has also changed people’s aesthetic trend, and so do the field of meticulous heavy color figure painting in the art of painting. Although there are many forms and types in the traditional meticulous figure painting, the innovation and development of new materials, tools and techniques of painting have once again injected new nutrients into it. In the multi-cultural environment, people’s pursuit of aesthetic diversity of art works is also growing, which makes people constantly broaden their thinking and find new artistic language to express the beauty in life. Therefore, the author uses bright colors to express the image of Mongolian female and pays more attention to decorative expression means; makes full use of the combination of colors and material techniques; and tactfully combines the Sino-West art performance by using the concept of “making foreign things serve China, combining the East and the West”.Based on traditional techniques, the author boldly absorbs and learns from the skills of other kinds of paintings, and expresses the picture by combining decorative and pictorial ways, which not only inherits the painting style of traditional meticulous figure painting in ancient times, but also embodies the characteristics of modern art aesthetics, offering people with artistic works that are refreshing and have visual appeal, and showing the diversity and richness of artistic forms and techniques of meticulous heavy color figure painting.
  
  KEYWORDS:    Mongolian People, meticulous heavy color painting,painting techniques, practical research。
  
  引 言
  
  中國畫有著悠久的傳承和深厚的文化積淀,在長期的發展過程中,它的技法、表現不斷趨于完善,特別是在色彩技法表現上,它一直充滿著活力。“作為中國畫分類的工筆重彩人物畫在色彩的表現方式上亦是多種多樣的,它是以積極開放的姿態來表現傳統,注重色彩的裝飾性和厚重感[1]。1”藝術家們在技法上也不再滿足于色彩與墨色中施展自己的藝術才能,而是以更廣闊的視野,探索中國傳統繪畫的精髓,學習借鑒西方繪畫的色彩表現,結合繪畫材料的突破,重建工筆重彩人物畫的造型表現及繪畫語言。
  
  工筆重彩人物畫繼承了傳統工筆畫的表現形式,它順應時代的發展及審美趨向,廣泛的吸收傳統中國畫和其他畫種的優點,從而形成符合時代審美的工筆重彩人物畫。表現形式基本上是平面拼圖,技法上采用色彩與水墨結合、裝飾性與繪畫性相結合的方式,充分表現整體畫面的和諧感。在材料的使用方面也更加寬泛。
  
  美術家李澤厚在其?美的歷程?中提到:“對稱走向均衡,空間更具有意義,以少勝多,以虛代實,計白當黑,以一當十,日益成為藝術高度發展的形式、技巧和手法[2]。2”在我的創作作品畫面表現中,每個人物的姿態,每個情節的安排,都有其獨特的意義。作品中每個人物的形象或清麗高雅,或莊嚴質樸,畫面以和諧、勻稱、整齊、凝重的形式美來營造一種獨特的意境美。同時作品中追求強烈的裝飾風格,在本質上更接近歐洲中世紀基督教圣像繪畫中的構圖模式以及壁畫中的色彩運用,再結合瀝粉貼金裝飾畫技藝,方能表現蒙古族盛裝的華麗、高貴、典雅。
  
  我在導師的指導過程中,大膽嘗試新材料,探索新技法,反復的實踐探索中尋找著屬于自己的藝術表現風格。
  
  本文是我對畢業創作實踐探索中收獲的理論總結與陳述,旨在梳理創作思路、創作方法、創作過程、成果總結,并以此理論支撐創作實踐,做到理論與實踐的結合。希望對今后研究工筆重彩人物畫與瀝粉裝飾畫的創作者可提供參考。
  
  一、緒 論
 
  
  1.1 選題來源。

  
  藝術創作來源于生活,我的創作選題來源于以下二個方面:1、我出生在鄂爾多斯,經常參加蒙古族婚禮、那達慕大會等活動,穿盛裝的蒙古人在腦海中留有深刻印象,也因我對故鄉的熱愛,蒙古族純樸、善良、敦厚的性格是我一直想創作表現的內容,所以我想要用一種特殊的繪畫語言表現盛裝的古典美。2、在本科四年和研究生三年的專業學習實踐中,工筆重彩人物畫實踐對我繪畫影響最大。雖然傳統的工筆人物畫表現形式繁多,但我還是想嘗試探索一種新的表現形式。
  
  1.2 、研究目的。
  
  藝術創作是在不斷的實踐中積累經驗并提高技法表現,還要結合理論研究對已有的繪畫技法進行梳理歸納,從而總結出更適合自身繪畫藝術風格、表現語言的創作理論依據。傳統的工筆人物畫表現形式和方法有很多,開創一種新形式的繪畫語言,探索屬于自己的創作風格和特點的作品對每個藝術家來說是十分重要的。
  
  我創作作品的畫面鮮艷的色彩使用,具有一種視覺的沖擊力,充分利用了現代色彩和材料技法相結合的特點,把握洋為中用,中西結合的原理,將東西方繪畫表現巧妙地聯系在一起,既可體現傳統工筆人物畫風格,也能產生符合現代人對繪畫藝術的審美需求,從而豐富工筆重彩人物畫藝術的表現力。
  
  我生于內蒙古,長于內蒙古,我喜愛我生活的地方,我不想以司空見慣的表現手法去完成一幅表現家鄉蒙古人生活的工筆重彩人物畫,經過去時間的構思及實踐,決定以工筆重彩人物畫的表現形式作為我的畢業創作,表現傳統的蒙古族文化,讓更多的人了解蒙古族傳統文化,由表及里通過畫面蒙古族的服裝、服飾高貴典雅的美麗,感受到蒙古族人民的淳樸善良、堅強勇敢的美好品質。旨在弘揚優秀民族傳統文化。
  
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  二、創作《盛裝》系列表現形式語言的探究
  

  2.1、前期準備及實踐
  2.2、構圖
  2.3、造型
  2.4、色彩
  2.5、技法
  2.5.1、傳統技法
  2.5.2、特殊技法
  2.6、材料的使用.
  
  三、創作實踐的體會與收獲

  結 語

  二十一世紀是多元文化融合的時代,蒙古族的服飾文化也面臨著挑戰,蒙古族的傳統服飾穿著者越來越少,即使在牧區草原,穿現代服裝者居多。只有在春節、那達慕大會或婚禮上,人們才會穿著華麗的傳統服裝。每個部落的服飾都根據自然環境、部落習俗呈現出不同的風格:巴爾虎部服飾高貴華美,烏珠穆沁部服飾色澤艷麗,布里亞特部服飾美觀大氣,鄂爾多斯部服飾莊嚴華麗……不管是哪個部落的服飾,都是蒙古民族文化的積淀,都閃爍著民族的智慧。因此我嘗試用自己的繪畫作品表現蒙古族盛裝的情景,旨在希望這一傳統優秀文化永葆活力,走進生活,融入生活,涵養我們的精神。

  我的畢業創作蒙古族工筆重彩人物畫系列作品將蒙古族傳統的民族服飾文化與繪畫藝術相融合,創作實踐過程讓我深刻體會到藝術創作與民族文化結合的不易,特別是對蒙古族歷史、民俗、服飾文化的重新考量,學到了許多相關的知識,也促成了我創作實踐的藝術提升。當然,生活最終需要通過藝術形式表現傳達給人們。

  希望我的創作?盛裝?系列繪畫作品,最終呈現給人們的不只是畫面古典、華麗、優雅的蒙古族女性服裝服飾之美,而是透過華麗的表象,使觀者能體會感受到蒙古民族敦厚、豁達、堅韌不拔的性格,這可能是我創作追求的最終目的。

  在“文化自信”的語境下,如何彰顯民族藝術創作風格樣式,顯得尤為重要,就中國畫而言,各種形式的工筆重彩人物畫層出不窮,表現蒙古族題材的藝術家日漸增多,人們的精神追求不斷提升,審美趨向也逐漸的發生變化,如何將傳統的優秀文化與工筆重彩人物畫相結合、如何找準坐標、如何定位自己繪畫方向是我們面臨的難題和挑戰,還需要我們砥礪前行去追尋探求。

  參考文獻

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